經三十二年淬煉得以獻藝一貫天道南海古佛

一貫天道敬奉彌勒祖師，濟公活佛，南海古佛。南海古佛即為世人所稱的觀世音菩薩，白衣大士，觀音佛祖，南海觀音，慈航道人。職人楊政儐在製作家中的觀音法相藝術玻璃的同時，也著手繪製一貫天道的南海古佛。天道的版本面積大一倍，相對細節層次也更精緻。也意味著要花更長的製作時間，職人不計工時成本一心一意就是要將南海古佛做到最殊勝，也嘗試了各種新的工法，從手工繪製圖面，描線分色定稿，手工刻圖膜線，噴砂雕刻層次，手工上色繪製描線，金屬漆逐層堆疊層次，依照各色分多次按照圖面堆疊繪製‘’‘’‘整整四個月的時間，終於完成了學藝三十二年來最頂尖的作品：南海古佛。

一貫天道的這副南海古佛畫像『上圖』，大約是三四十年前仙佛臨壇附身在三才畫的自畫像，是極其神聖崇高的真跡，楊先生這幾年繪製龍鳳仙鶴聖獸已相當傳神，但要繪製臨摹兼創新這副仙佛法相，用難如登天比喻亦不為過。職人楊政儐先生從苦難中悟道藝術玻璃學藝三十二年，很堅定地相信他可以辦得到。

一般畫作是『正圖』轉換成藝術玻璃是製作在玻璃背面的『反圖』，楊先生先將複雜的圖面在腦中拆解反轉再繪製於玻璃上，技法轉換時又必須將圖面為調成玻璃工法，比例位置都還要對照原圖，細節越多就越難全部都是手工繪製。楊先生花很長的時間研究原圖後。決定大膽的做一件事『改圖』三四十年所繪製的圖有些部分是可以優化的，但要更改仙佛臨壇所繪的自畫像要非常謹慎，更要讓芸芸眾生道親認可才行。

原作古佛頭紗是蓋住頭頂的佛祖坐像，職人將頭紗掀開讓佛祖完整顯現。

龍的眼睛位置微調遠近角度，龍爪的比例加粗放大，龍鬚更流暢飛舞更顯威武。楊政儐先生謹慎的繪製調整每一個線條位置講究每一個細節’‘’全神貫注結合心念技藝務求莊嚴仙佛。

楊先生繪製好古佛藝術玻璃線稿後，接下來就由太太李琬茹小姐接手刻線。這是需要極度耐心與手藝的工作。線稿是畫在玻璃雕刻厚膜，用筆刀對準線條中間與邊緣精準刻劃，這副圖讓李小姐整整耗時數週才完成。

這是很考驗手腕與心力的工作，一刀一劃都不能有差池。另外說明楊政儐先生跟李琬茹小姐也都在一貫天道南屏研修院求道與清口，清淨身心靈才能做仙佛事。

刻線完成後由玻璃雕刻師接手，職人玻璃藝術的楊堯敦先生有二十幾年資歷的資深匠人，專職處理職人玻璃藝術的雕刻工序，練藝專精雕刻層次栩栩如生。是楊政儐先生非常重要的夥伴。有別於一般市面上的平面淺雕『約1mm』圖面簡單製作快速，職人玻璃藝術採用的是立體深雕『1-6mm』依照圖面細節雕刻製作，至少是平面淺雕的數十倍工時，南海古佛的雕刻面更高達數千層次，這端靠匠師楊堯敦的雕刻功力，不記工時成本以最嚴謹複雜的工法莊嚴仙佛。

玻璃雕刻層次後，接下來就是最繁複細膩的上色作業，玻璃顏料跟一般市面上漆料有很大的差異，玻璃專用顏料要有透光折色的特性，同時要具備飽和度與明度，要具備這些條件又要能附著在玻璃上是非常不容易的，最後還有一個最大的問題色彩的持久性。導致所有顏料漆料褪色的原因就是『紫外線』，而玻璃專用顏料對紫外線的抗性最差，楊政儐先生花了很多時間心思才找到，可以阻隔99.5%的抗UV膜全透明無色特殊玻璃『這是美術館博物館保護藝術品的美國最新科技產物』再加上獨家特調的新玻璃金油保護，讓職人玻璃藝術作品的顏色可達百年以上。雖然必須付出非常高昂的價格，但為了莊嚴仙佛不計代價必須講究

照片裡是填金屬漆的繪製過程，一般畫作與玻璃作品繪製有很大的差異，因為玻璃不像紙張會吸墨，必須薄塗待乾再薄塗反覆數次才能堆疊出豐富的層次與瑰麗的色彩。而且玻璃雕刻後是不平整的凹凸面，很考驗繪製者的手眼協調度，也幾乎沒有犯錯的空間，製程戒慎恐懼如履薄冰。

南海古佛胸前的光明鏡是一貫天道的聖物，要求職人必須盡可能精緻呈現，這光明鏡含有八卦與文字，職人這麼小的空間裡用了不同的金屬漆繪製呈現殊聖非凡。

正面放大看的光明鏡，色彩繪製雕刻紋路精緻細膩。

金屬漆是非常難操作的顏料『在顏料中混入金屬顆粒』無論是手繪或噴塗顆粒都不容易均勻控制，只能薄塗薄噴慢慢製作，極其耗時但閃耀出來的光澤宛如聖光，南海古佛除了膚色之外都是金屬漆製作。職人還為此調製了數十種金屬漆。這過程是艱辛考驗磨藝鍊心‘’‘’‘

手工層次噴繪是職人得以出類拔萃的技藝，透過貼膜遮住其他顏色區塊，用噴筆將顏料以霧狀附著在玻璃表面的技術。空氣壓力，顏料濃淡稀薄，噴筆力道控制，手腕操作路線’‘’‘都需千錘百練

南海古佛更是經歷上千道精細的噴繪過程才能顯現

貼膜刻線遮噴再反覆貼膜刻線遮噴，一點一滴的工序累積‘’‘逐漸完成職人楊政儐先生在冥冥之中見到的古佛法相，仙佛臨壇原畫作當然是莊嚴殊勝，但受制於筆墨紙質的限制，藝術玻璃的折射能呈現不同的瑰麗光彩。

原畫作仙佛書寫的文字落印製作於藝術玻璃正面，筆畫都完整真實呈現，原本黑色的字體改成金漆更顯殊勝。龍鱗與海浪逐片遮噴層次細膩分明，色彩分際是噴色最難處理的部分，多層顏料相融時會有互相染色的狀況，楊先生深知這種顏料的物理特性，也在上一片仙佛法相製作時遇到了這樣的技術瓶頸，遇到問題就是發現答案最好的時機點。楊先生從上一次的經驗找到了顏料互染的解決方案，新工法在這片南海古佛完美展現出來。